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明末清初是当下文学、影视剧创作的一个热点，毕竟其在“洪业”的背景下既有天灾人祸，又有外敌的忧患威胁，而个体生命在时代的洪流下常常面临着艰难的挣扎与抉择。而当下口碑最好的国产片之一，则是这部由路阳执导、以明末为背景的古装动作片《绣春刀》，较之同期上映的、同样明末背景的《白发魔女传之明月天国》显然有着不可相提并论的高质量，被不少观众赞许叙事平稳、动作戏精彩等，包括在人物的塑造及演艺的表演上，如二哥沈炼/张震、三弟靳一川/李东学、魏忠贤/金士杰等。
影片的故事、人物主要集中在王千源、张震及李东学扮演的锦衣卫三兄弟卢剑星、沈炼及靳一川的身上，讲述明朝末年时充满着内忧外患，奸臣魏忠贤的面目被揭穿而逃亡出京城，锦衣卫卢剑星、沈炼等奉公公赵靖忠之命一路追缉魏忠贤，在魏忠贤藏身的客栈沈炼“完成了”使命，带着一具难以辨清真面目的焦尸交差，他们试图以这为机会改变自己的命运，但殊不知的是这只是赵靖忠公公的棋子中的一步，他们连想要在偏远地方过平淡的生活也都变得艰难……在过往的史书里有过不少魏忠贤的奸臣的事迹记录，也有东林党与魏忠贤的前前后后之争，路阳并无意于以宏观的正史方式来表现这一段风雨欲来山满楼时刻的纷争，而是通过三个锦衣卫人物的命运来表现出大时代下小人物们的情义冲突、命运挣扎博弈等，也折射出时代的气息。
以李东学扮演的三弟靳一川来说，影片通过他与师兄丁修的几句对白便交代了原本他是一个江湖流寇，后来杀了一个官兵后取代了他的名字/身份而成为了“靳一川”，也就是说在他的身上背负着罪，所以在面对知道真相的师兄时，他尽管心里不满师兄但当他提及他的罪时，他的眼神里便流露出负罪的神情……靳一川的罪，也是路阳导演为这个人物安排的“前史”，虽然着墨不多但是丰富了这个人物的个性形象，而李东学在演绎这个人物时，也很好的掌控了这个人物在不同时刻的不同心理，如那一场靳一川与丁修在银幕上初次会面的戏的前后，在会面前靳一川是卢剑星、沈炼的“三弟”，他将信任交给了师兄，从演员李东学的眼神里表现出来的是无比的信任感；随后他小巷也会师兄丁修的那一幕，则转变为闯荡江湖多年的江湖恩仇的眼神与心理，既有对于师兄的多年帮助的感恩之情，也夹杂了一再受威胁的想要改变现状的怨恨心理。这两场戏的人物言行的变化，是演员对于人物的心理、处境的理解、把握后的演变，无疑也是演技的表现。
更何况，影片里还穿插了靳一川与医馆女孩的纯真爱情，表现出靳一川这个江湖闯荡多年、刀刃上过日子的人的真挚、纯净的一面，也使得李东学的演技进一步的发挥出来。影片里靳一川与医馆女孩的对手戏并不多，但留白的叙事手法、演员的演技下留下了不少的想象空间，比如靳一川收到那女孩送的香囊后的那一场戏，是靳一川的独角戏，李东学表现出了靳一川这个江湖人物的纯真感，而后半部分当他临死前面对师兄而留下的嘱托，也把他内心深处纯真的一面表现无遗，进一步的丰富了人物的性格形象。
当年史蒂文·斯皮尔伯格在谈到自己的创作经验时就说过，“有时我能做的最好的事情就是为影片挑选演员。如果你挑选得当，影片就成功了一半，因为就算演员根本不听你的任何指令，你至少应该对他的表演负起一般的责任，是你从茫茫人海中，凭空挑出一个男人、一个女人或一个小孩，将他们安在你的电影画面中”，对于这部《绣春刀》来说，影片不仅是叙事平稳实在，节奏明快，在演员的选择上也胜过于不少的国产片——不仅是金士杰等老戏骨的选择、演绎得当精彩，张震、王千源、李东学等较为年轻的演员也同样擦出了火花。
2014-08-28 05:52:04
