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文学与电影虽然是属于两种不同的艺术形式，但文学作品常常给电影创作者提供故事、剧情、桥段等，每一年里都有不少影片是根据文学改编，正在北美地区热映的话题性作品《消失的爱人》改编于吉莉安·弗琳的同名畅销小说，即将上映的《饥饿游戏3：自由梦》、《霍比特人3：五军之战》等也是根据畅销书改编，而行定勋导演、刘诗诗、三浦春马主演的《深夜前的五分钟》同样是取材于文学作品，行定勋将原作的悬疑故事与自己所擅长的唯美风格结合一起，杂糅成一部比较唯美的爱情片。
《深夜前的五分钟》改编于日本悬疑作家本多孝好的同名小说，他的作品里常常带有较为浓郁的神秘色彩，并注重于人与人之间情感的描写，而《深夜前的五分钟》还使得本多孝好进入了直木奖最终决选。而早期时担任岩井俊二的《四月物语》、《情书》等影片的副导演的行定勋，在多年的从业经验里受到了较多岩井俊二的影响，也形成了比较唯美的风格，特别是在根据片山恭一的同名小说改编的《在世界中心呼唤爱》这部作品中，行定勋通过两代人的横跨数十年的爱情，营造出一段段既夹杂着时代特色也催泪的纯真爱情。
而《深夜前的五分钟》到了行定勋的手里，明显是既悬疑又唯美、纯爱。影片开场时是小时候的若蓝与如枚这对孪生姐妹交换彼此的衣服，原本是一冷一暖两种色调的颜色在彼此的交换之后，暗示了两人的“变身”，为高潮戏时她们俩的男朋友、父母等都无法辨别出究竟是如枚还是若蓝埋下了伏笔；而姐妹俩脱下裙子后，镜头里是穿着白色衣服的她们，也营造出一种较为唯美的影像风格。随后，三浦春马扮演的男主人公阿良骑车带着若蓝穿过街头巷尾的那几场戏，缓缓的骑车过程逐渐的铺垫出这对男女的情感的交融，这也是行定勋所擅长的以细腻的手法刻画男女情感的风格。
影片的后半部分，则偏向于悬疑性，也即铺垫从国外归来的若蓝/如枚，带给身边人的疑惑——究竟这个归来的，是若蓝还是如枚。导演行定勋的聪明之处，在于并没有明确的交代，而是通过各种细节制造悬念，既可能是若蓝，也可能是如枚，毕竟就如影片开场时的交换衣服使得两人让人难以分辨是若蓝还是如枚般。一个对比来自于正在北美热映的话题性作品《消失的爱人》，大卫·芬奇与原著作者吉莉安·弗琳的合作，使得影片的悬念在于回到家庭后尼克与艾丽这对夫妻将如何的面对彼此、如何的戴着面具生活、如何的强颜作笑等，影片也把艾丽“失踪”后的日子比较详尽的以影像交代出来；而《深夜前的五分钟》的悬念则在于究竟面前的这个人，是若蓝还是如枚。
另外，影片《深夜前的五分钟》也将一些比较独特的日本文化融入其中，比如死亡/重生。日本民族文化对于生/死是很独特的，就如村上春树在《挪威的森林》中所说的，死亡并不是生命的结束，而是生命的一部分永恒存在。而日本电影里常常也是将死亡作为重生的前提部分，比如岩井俊二的《情书》、行定勋的《在世界中心呼唤爱》等，《深夜前的五分钟》也不例外，对于影片里的若蓝或者如枚来说，无论最后归来的是谁，其实都是一种蜕变、新生。这也使得影片虽然是与内地合拍，故事基本上是发生在上海，但依然夹杂着日本的文化特色。
2014-10-18 10:39:03
