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1876年（清光绪二年）5月14日出生。家境贫寒，自幼学习诗文书画。少年时父母双亡，生活坎坷。为谋生，十四岁就在兰溪一店当学徒。十五岁在转至钱庄学徒中开始接触笔墨，自此一发不可收，自言当时“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。十九岁时随表叔吴石潜（西泠印社创始人之一）来上海于严小舫之小长庐馆拓印为业。20岁时赴上海，与任伯年、吴昌硕相识，后拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。擅花卉、山水、人物、走兽，以写意花卉最知名。除任颐、吴昌硕外，又师法赵之谦、徐渭、陈淳，吸收明清各家画法而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。1970年1月29日卒于北京。
陈半丁擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。书法以行草见长。作品有《卢橘夏熟》、《高枝带雨压雕栏》、《惟有黄花是故人》等。1956年在北京举办个人作品展览。有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》行世。
江上泛舟
此幅属其中年作品，画面有明显的石涛式密点子，笔法枯苍又类石谿。布景简洁，且留有大片空白。近处树石茅亭，远处沙渚缥缈，皆用枯笔勾皴覆以淡彩渲染，苍润相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，颇有去尘之概。画幅上部的行草长题，书法潇洒，篆印古朴，更以纪游诗句言说不尽的画意，使诗、书、画、印达于高度统一。
秋山行旅图
水墨绢本
本幅作品虽无明确的纪年，但从其风格上看，大约是作于陈半丁三十岁，即作于上海或初来北京之时。陈半丁一生临古不辍，宋之郭熙，元之赵孟俯，明之唐寅，程嘉燧，劭弥，清之石涛、石溪、罗聘、，近学蒲华、吴昌硕，广涉数家，博采众长。本幅早年山水古意盎然，笔致细腻从容，一派严谨清雅之气。
1958年5月，中共八大二次会议，正式通过了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。尽管这条总路线的出发点是要尽快地改变我国经济文化落后的状况，但由于忽视了客观经济规律，根本不可能迅速地改变我国经济文化落后的状况。总路线提出后，党发动了“大跃进”运动。“大跃进”运动，在生产发展上追求高速度，以实现工农业生产高指针为目标。要求工农业主要产品的产量成倍、几倍、甚至几十倍地增长。
全画取平远式构图，由近景、中景、远景三部分构成。
近景占据画面的左半部分，左侧出一巨石，坚实而厚重；其右画杂树一丛，枝干以勾皴而成，叶子或色或墨，或聚或散椿叶点，或夹叶点，或垂叶点，或密或疏，或深或浅，将整个画面左边连成一体；近树后面，巨石横卧，起衬托和稳定画面的作用，且与左侧巨石有所呼应；树石后面向右横出一坡岸，正好破掉水面在构图上的单调感。
中景七条“丰收船”，由右向左分布，渐远减小，每船各载一二丰收的果实和两名船工，构成该画的“画眼”：一、内容新，以传统技法表现现实生活，有别于自家以往之作，有人谓之为“革命的现实主义”，未尝不可；二、构思巧，以逆水行舟，奋力撑船的情景，表现“力争上游”的主题，十分恰切；三、表现夸张。画中玉米、南瓜、萝卜、白薯、丝瓜、桃子等物什，栩栩如生，且其形硕大，几与船身相当，打破了正常的比例关系，出奇制胜，给人异乎寻常的感染力，此情此景之下所谓的“科学写实”的办法是望尘莫及的。船上撑篙的人物也形态各异，十分生动，大有“鼓足干劲、力争上游”展开“社会主义劳动竞赛”的豪情，颇堪玩味。
远景，为水天之际一抹淡淡的远山，画出更增加一种空间的纵深感。
册页 （八开）
陈半丁的山水博采诸家，尤其是在上海、苏州亲见山水古迹众多，而对陈半丁影响最为深刻的就是石涛，在此用功也最勤。今天我们所能见到的最早的仿石涛之作，就是本件1908年所做之临摹石涛画风的《宋元吟咏册》。其后1910年临摹《石涛山水册》、1934年临摹《清湘白云诗意》、1964年临摹《清湘山水画册》，直到89岁高龄，60余年来都在不断临摹石涛的作品，陈半丁对于石涛这位“搜尽奇峰打草稿”大师的喜爱和敬重可见一斑。《宋元吟咏册》是其临摹石涛最早的作品。
立轴
山水
立轴
水墨纸本
梅菊同春
1933年作
立轴
紫藤花图
设色纸本
水墨纸本
立轴
神仙祝寿
辛巳（1941年）作
立轴
牵牛花
立轴
镜心
1925年作
花鸟 册页 （十二开）
独树老夫家
立轴
乙巳（1965年）作
1908年作
深山仙宅
1942年作
立轴
山水
立轴
甲申（1944年）作
立轴
镜心
立轴
庚辰（1940年）作
山水
仿石涛山水
立轴
立轴
壬戌（1922年）作
仿天池老笔意
立轴
1911年作
玄瓶御黄
立轴
2015-01-26 20:13:05
