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作为香港的创作型主持人、DJ、作家、编导等，卓韵芝九十年代时就已经成为了香港文艺创作者的明日之星，转型于电影创作后不仅是参与编剧了《初恋嗱喳面》、《20·30·40》等，还执导了《恋爱起义》的短片之一，被赞为是香港的先锋女导演之一。而《爆3俏娇娃》的失败尝试之后，她选择了较为稳妥、熟悉的港式生活喜剧的题材故事，再加上张家辉与郑秀文等演员的倾力演绎，成为一部具有港式特色的喜剧之作。
电影研究者蔡洪声曾经总结出传统香港电影的两个主要功能，“在香港，电影既被当作一种‘社会阅读模式’——即通过对客观现实的描写使观众对社会现实获得一定的认识和了解，同时也被认为是一种‘娱乐模式’——即强调为处于紧张生活节奏中的观众提供消遣的功能”，这话无疑是非常的适合于影片《临时同居》。影片的背景是在2012年年底时的香港，当时香港政府推出一条新政策，也即非永久居民在香港购买住宅需付15%的买家印花税，这对香港的楼市带来了一定的影响，尤其是对于想要到香港炒楼的内地游客来说，张家辉扮演的项少龙是一名一心想要赚钱的地产经纪，为了赚快钱而与正想租房的女租客金凤（郑秀文饰）、前妻的女儿阿黑（Angelababy饰）及同事Very（欧豪饰）买下一个豪宅，希望在第二年时转手出售而赚取差价，但港府的新政策使得楼市急剧降温，豪宅贬值、项少龙失业等，连继续还房贷都变得很艰难……
炒楼，可以说是香港生活的重要一部分，除了在九七年亚洲金融风暴后的一段日子里楼市的急剧下跌使得部分香港中产者变成负资产之外，绝大部分时候楼市都处于上涨甚至是大幅度上涨的状态，这让香港一方面被诟病带有较严重的“地产霸权”色彩，另一方面则是很多人纷纷投身于炒楼当中，影片里的项少龙，便是这类港人的典型代表，既争取尽可能的机会努力赚钱，也带有着走精面、炒楼的意味；而高潮戏时姜武扮演的内地富商前来香港买楼盘的戏，则将新世纪来香港的试图通过自由行、内地客“打救”的现实融入在剧情冲突里。就如影片中卓韵芝客串的电视节目主持人播报楼市增收额外的印花税那场戏般，现实与虚构，被巧妙的结合在一起，形成了传统香港电影的“社会阅读模式”。
香港电影里最不缺乏的便是娱乐性，大卫·波德维尔在形容香港电影时还以“娱乐的艺术”作为“香港电影的秘密”，在《临时同居》中也如此，特别是通过客串演员的戏份传达出来。如开场不久时陈果扮演的炒楼客跟随着项少龙看楼的那场戏，陈果通过夸张的语言传达出穷的只剩下钱的土豪特色，而项少龙则一边借机侃侃而谈一边想方设法掩盖楼房所存在的各种问题，两者之间就形成了戏剧化的张力；高潮戏时姜武扮演的内地炒楼客从机场出来被地产经纪追逐的戏，则充分表现出港式夸张喜剧的特色；倒是项少龙、金凤、阿黑等在“同居”过程时，闹出了一些生活化的笑话。
整体来看，《临时同居》作为卓韵芝独立执导的第二部故事长片来说，她吸取了《爆3俏娇娃》时的失败教训，踏踏实实的以港式的风格演绎一段机缘巧合下的都市生活故事，在那些很多人熟悉的生活琐事里融入了人物的说不上传奇的喜怒哀乐与无奈，但又通过喜剧化的风格、大团圆的结局为人物的命运带来了些许的温暖。
2014-08-21 10:39:04
