近几年,国产电视剧基本完成了单一僵化到丰富多元的类型化发展,也在内容上从政治说教到寓教于乐的转移。而由浙江唐德影视股份有限公司出品,丁黑执导,辛芷蕾、唐曾、代旭、李沁谣、李岷城、盛冠森、奚望、周宸佳等主演的青春励志爱情电视剧《拥抱星星的月亮》,便是将青春偶像剧与时代剧结合在一起,通过一个女孩子夏明月的奋斗、成长,折射出从九十年代初到当下的时代,乃至社会的变迁。如果说银幕上的青春奋斗故事往往是社会现实的缩影,不如说《拥抱星星的月亮》中以夏明月(辛芷蕾饰)为核心的青春成长是一次传统青春的革新之表现。因为,无论是剧中所所表现的青春时期的爱情萌芽与纠葛、家庭的变故,还是所引起的一系列问题都是来源于生活的艺术化再现,更是以影像青春投射现实青春的一面镜子,让现实中的观众在“镜子”中感受到一种生活的情感和一种遭遇挫折后勇往直前的毅力与耐力。
叛逆,“是青年人追求独立与个性的象征,也是青年自我平衡和情感归依的表现形式,它构成了大众文化最富特色,最有活力的品格。”《拥抱星星的你》,以九十年代青春人物的奋斗历程为核心,讲述了夏明月一行人的青春过往。剧中,中学、大学与社会的空间承载着大众文化,并在这一空间中传播后被青年人所接受。无论是敢作敢为、个性豪爽的大姐夏明月,个性懦弱胆小的弟弟夏明天,自私自我的妹妹夏明星,还是冲动有担当的小混混曹阳,暗恋夏明月、学习成绩好的许冲,家境好、面临出国的蒋佳楠等,导演丁黑都将一个普通县城的中学“生态环境”给勾勒了出来。可以说,这一群人的生活空间,正是观众的生活空间。从而,夏明月所遭遇的叛逆青春与家庭变故是现实我们的一个缩影,以至于当看到夏明月的时候,内心会隐隐作痛,会泪流满面。
艺术来源于生活高于生活,又服务于生活。电影作为一种特殊的艺术形式,是现实生活的真实反映。《拥抱星星的月亮》通过随身听、大哥大、BP机等物品的变迁,以及下海经商、出国留学等具有九十年代印记的符号凸显了出来。一方面,导演丁黑透过夏明月的故事勾勒出了九十年代社会的流变,让观众置于九十年代之中,形成一种青春逝去之美的怀念;另一方面,折射出了时代的变化。也即,在这一变化中,不同年龄层的观众感受到了青春成长后的喜悦,以及遗憾之情。当然,不管是这些具有特殊年代的“符号”,还是夏明月的励志奋斗故事,都是对当下社会的一种隐喻。因为,剧中的人物能让观众看到曾经的自我,或者现在的自我,从而获得内心的情感满足与精神追求。
黑格尔曾经说过:“爱情描’写的美学价值,在于它具有广泛的包容和反映客观世界的可能性。”《拥抱星星的月亮》正是一部具有这种美学的作品。该剧通过夏明月的成长经历,反映人们对于青春,对于成长的深入思考。该剧严格遵循了现实主义创作的美学原则,尤其是影片对深含意蕴的生活细节的发掘,其中,最明显的一个表现就是在于夏明月、夏明星、夏明天和徐冲、蒋佳楠这一群人物身上,他们的所作所为是一种现实的真情演绎。可以说,他们中的青春成长故事,就是你我的故事。于是,我们会跟着这一群人,一起笑,一起哭,一起回味青春之美。
《拥抱星星的月亮》一改早期校园青春类型作品的虚假路线,将现实生活中的青春叛逆与张扬,以及默默奋斗的精神彰显了出来。或许,剧中的人物的成长格调,是现实生活中你我的青春往事,也是我们美好青春的励志风向标。