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E·B·怀特在《这就是纽约》里写到：“大体说来，有三个纽约。一个属于土生土长的男男女女，他们眼中，纽约从来如此，它的规模，它的喧嚣都是天生的，避也避不开。一个属于通勤者，他们像成群涌入的蝗虫，白天吞噬它，晚上又吐出来。一个属于生在他乡，到此来寻求什么的人。在这三个动荡的城市中，最伟大者是最后一个——纽约成为终极的目的地，成为一个目标。正是这第三个城市，造就了纽约的敏感，它的诗意，它对艺术的执着，连同它无可比拟的种种辉煌。通勤者使它如潮涨潮落般生生不息，本地人给它稳定和连续性，移居者才点燃了它的激情。”
之所以把这段话一字不落的摘抄在这里，是因为实在找不出第二段话能如此贴切的描述《哥谭》的精髓。作为一部《蝙蝠侠》的“前传”衍生剧集，在布鲁斯·韦恩还没长大的时代里，华纳电视（及DC漫画和其它制作公司）把《哥谭》打造成了一部标准的犯罪剧集：哥谭市警局的探长戈登走马上任，一方面跟父母双亡的小韦恩有着紧密的互动（长大的韦恩成了蝙蝠侠后，还是视戈登警长为亲密师友）；另一方面，戈登则不断的与哥谭市内的犯罪分子做着斗争，什么企鹅人、气球杀手、毒藤女等经典角色次第登场，基本上每一集戈登会解决一个案子，哥谭市可谓一个犯罪的渊薮，而在所有这些犯罪分子中，最重要的反派Boss还得算那个企鹅人。
“哥谭”在漫画原作里正式定名于蝙蝠侠诞生两年后，这个名字就是纽约的意思，现在在美国大众文化里已经成了大纽约的绰号，据说这个绰号还是美国文学奠基人华盛顿·欧文给取的，最早出现在他1807年编辑的杂志《大杂烩》里，这“哥谭”在古英文里有“愚人镇”的典故源流，所以用在这里，显然有华盛顿·欧文对纽约的揶揄之意。
揶揄也是真爱，美国人的自黑精神怎么估计也不为过，所以一部《哥谭》，其实讲的就是《纽约》，再对照前述E·B·怀特的那一段描述，我们不难发现剧集与纽约的精妙对照——戈登、企鹅人、小韦恩，基本上代表了哥谭纽约市里最重要的三类人群：可怜的小布鲁斯·韦恩是哥谭市里的富二代，在父母双亡后在城中独自守护着庞大的遗产，照E·B·怀特的说法，小韦恩可算是土生土长的纽约人，给哥谭市带来了“稳定和连续性”（这也正是长大后的韦恩化身成蝙蝠侠的最重要职责）；戈登探长在哥谭郊区长大，来到警局后一心匡扶正义、嫉恶如仇，但是自身却陷入到越来越巨大的犯罪黑洞中，可以说戈登就是一位“通勤者”，使哥谭纽约“如潮涨潮落般生生不息”。
那位企鹅人原先只是犯罪集团里的一位小喽啰，起先只是想在哥谭艰难的谋得自己的一席之地，未想到总被人无情的倾轧、出卖，又遇上了正义爆棚的戈登，差点命丧黄泉。但企鹅人不会离开哥谭，在经历九死一生之后，企鹅人奇迹般的回到了这里，从移民餐馆里做起，一点点的重返犯罪组织，并修习了越来越高的犯罪技巧，愈发变得心狠手辣……企鹅人的经历，其实就代表着E·B·怀特笔下的纽约移民，虽然是暗黑版的，不过正是这种人“造就了纽约的敏感，它的诗意，它对艺术的执着，连同它无可比拟的种种辉煌”，并“点燃了它的激情”。
不能是非不分的夸赞企鹅人，但这家伙的确已经成为了《哥谭》里的恶之花。与执拗古板的戈登比起来，企鹅人对于犯罪有着艺术家般的激情——而且他确实也是一位犯罪艺术家——而这种从底层打拼的“奋斗史”，无疑也正是移民打拼的变形写照。
我们也有自己的国际大都市，现在《哥谭》有了，也许有一天也会有我们自己的《魔都》《帝都》。
【刊载于《文艺风象》2015年7月】
2015-08-13 21:00:07
