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《路边野餐》的导演毕赣如果坚持这种独特的电影风格，他有可能会成为电影大师。坚持特立独行的导演才能成就大器，比如王家卫。毕赣的《路边野餐》是一部风格化浓重的电影，直接是学习毕赣的偶像安德烈·塔可夫斯基的风格。如果你知道安德烈·塔可夫斯基，甚至还看过几部安德烈的电影，那说明你是资深影迷了，也可以轻松《路边野餐》这部电影的世界。
影片为什么要叫《路边野餐》，这是因为导演毕赣很喜欢电影大师安德烈·塔可夫斯基的电影《潜行者》，影片《潜行者》取材自小说《路边野餐》，这就成了毕赣给他自己这部新片命名的来源。显然，毕赣的电影和那部小说并没有关系。
《路边野餐》到底说了一个什么故事？其实影片说的是主人公陈升（陈永忠饰）过去、现在和未来的三个阶段。故事发生在贵州的凯里，陈升在过去是社会上的混混，因为替大哥办事而进了监狱；陈升的现在是一名小诊所的医生，生活平淡，但是他同父异母的弟弟一直和他争房产；陈升的未来是在找寻他失踪的侄子，因为他弟弟把儿子卫卫送人了，陈升到镇远去找侄子卫卫。在镇远找寻的过程中，陈升遇到了一个叫卫卫年轻人，这个时候观众就会发现，陈升处在一个未来的时空，不过他很快又从这段时空中脱离了出来。
影片《路边野餐》的结构和风格，有点像阿彼察邦·韦拉斯哈古执导的《能召回前世的布米叔叔》，两部影片都是对寻常人生的聚焦，极为平淡的生活，但是描绘下来却又能看到生活中的暗潮涌动。《路边野餐》是非常大胆的一部作品，除了敢于在片中加入未来的元素，而且在后半段运用了40分钟的长镜头叙事。换句话说，片中有40分钟是实时进行的，40分钟的片长，就是说了40分钟的故事。
再直白一点说，这一段是主人公陈升到达镇远，他准备去码头，这40分钟的长镜头就讲述他在这段时间里的所见所闻，长镜头结束，片子里人物经历的时间也是过了40分钟。华语片中能这样任性拍电影的导演很少，笔者甚至没见过华语片里有40分钟的长镜头叙事。
导演表示，为了拍摄这个镜头，早早就进行文本排练，根据现实空间进行调度修改，更对参与拍摄的主创们培训排练了半个月。正式拍摄的时候，先后拍了三次才算大功告成。在毕赣导演这里，电影成为一种仍旧值得探索的艺术方式，并且带给观众完全不一样的观感，毕赣让观众看到了电影的艺术属性。
《路边野餐》是导演毕赣给观众展现他眼中的世界，与商业片不同，商业片展现的大多都是观众想看到的娱乐化影像世界。类似于《路边野餐》这样的现实主义电影，却是抓住了生活本来的精髓，把生活真实或者说是接近于真实的一面给大家看。但剧情片不同于纪录片，《路边野餐》用了独特的叙述方式，并且稍微打乱了一下时空，让观众看到了主人公大半生的经历。
把生活展现的这样真实，对平凡人的生活剖析的这样透彻，在这个层面上，《路边野餐》是近年来中国影坛不可多得的佳作。用勇气，也有才情。这是毕赣导演的第一部剧情长片，其实他还能够更加自我和放肆一些，那样的话，他会取得更大的成就，或许，他的下一部作品就会达到一个新的高度。
崔汀/文
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2016-07-15 00:39:04
