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新时期的中国没有大师遂使韩寒成名
前阵子，鲁迅文学奖公布后，文坛围绕周啸天这人是否够格吵翻了天。这很正常，因为新时期的中国没有大师，谁是权威？没有权威性结论，当然彼此不服。
反对周天啸获奖的人只是举例其诗艺很劣质，却又无法举证谁的诗歌在诗艺上就当之无愧能获奖。反倒是评委之一的著名作家王蒙对周啸天有很实的一句评价：“他的诗歌让我读之落泪。”按理，能够让人落泪的诗肯定是好诗，但人们还是不服，原因就是王蒙也不是大师。
当下的中国没有文学大师，于是文坛乱七八糟。
当代中国曾有一批文学大师，如巴金、冰心、沈从文等，但随着他们一一仙逝，文学大师的名号就一直空缺着。且这些文学大师的成就也是成就于民国时期，即文学成果属于现代文学史时期，只是人活到了当代。
也就是说，在当代，在碧华先生的眼中，仍然没有产生与大师称号相匹配的不朽作品。但当代的国民，曾在那些大师们的作品的指引下，受到了思想上的洗礼。大师们的作品曾像灯塔，曾像标杆，让国民的阅读，让文学爱好者的写作，都有一个明晰的方向。
可是，大师们在当代没有延续他们青年时代的神话，他们的思想，他们的灵感止于当代。
这是一个时代的悲哀，勿需赘述。
那么莫言是大师？非也，虽然他获得了诺贝尔文学奖，但其作品并未体现莫言独立的思想，仍然只是会说故事罢了。会说故事的小说作家中国还有很多，所以获奖还有很多的偶然因素。以我的标准，大师首先是一个思想家。莫言显然不是。
就在中国文坛没有了大师的光芒照耀的时候，急需有一盏灯来点亮人们黯淡的心灵，不管这盏灯是煤油灯还是电灯。
这个时候，韩寒横空出世了。当他出现在文坛时，他拿眼一看，竟无一个闪耀光芒的人，此时的他颇有些像孙悟空提着金箍棒下山，他不管三七二十一，先舞弄一番，直搅得文坛天昏地暗，直搅得那些早已把自己视为功成名就的作家们半天没回过神来，等他们回过神来时，韩寒已把8090后的读者抢了个精光。
我现在仍在思考，为何是韩寒填补了中国文坛一段时期的空白，而不是甲，也不是乙？
这是个时机问题。韩寒踏入江湖的年代，别说老一代作家们仍然思想保守，就是上世纪80年代冒出来的一批才华横溢的作家诗人们，也被一场突如其来的社会变革撞晕了头，始于上世纪90年代初的市场经济转型，让全体国民卷入到了为生存为发财而发狂而疲于奔命的境地，作家诗人们概不例外，许多人直接下海，远离了书桌。即使有少数坚守的人，也在恍惚中度过余生。
所以，当港台作家的作品风靡大陆一阵子之后，中国大陆的作家几乎端不出什么好菜来了，只有贾平凹的《废都》昙花一现。
这时，贪玩的逃学的韩寒，既不像同龄人那样在教室里苦读，也不像前辈作家那样有着太多的思想桎梏，他完全以一种顽皮的写法，抓住了青年一代渴求叛逆的心。
但毕竟他不是一个融入现代教育体系接受现代文明比较完整的青年，当他的灵感与生活积累倒空后，便仅剩下一副空皮囊。2010年，素有“文坛妖姬”之称的陈文茜将韩寒狠狠地臭了一顿，她说：“用李敖的话说，韩寒不值得评价。作为上海市民，赛车先生的韩寒看起来蛮帅的，其实没有多少文化底蕴。对于上海世博的无知，显得浅薄和没文化，说话就像放屁一样轻松。”此“妖姬”说话虽然粗痞了一些，但很精准，严格来说，韩寒是一位合格的赛车手，而不是一个真正意义上的作家，更不可能成为大师。
当下的中国文坛没有大师，连曾红极一时的韩寒也拍电视剧或赛车去了，所以，文坛经常吵吵嚷嚷是很正常的。前不久，当年与我一起经常在安徽《诗歌报》上发表诗歌的韩东先生说：“中国社会确实比较浮躁，各行各业，包括作家也是。这个会议，那个会议……为什么中国没有高端的作品，就因为我们不能全神贯注……现在中国人在全世界蹿来蹿去。中国人缺的就是全神贯注。”
韩东的话很形象，的确，现在满世界都是蹿来蹿去的中国人，如此，又怎会诞生大师？
2014-08-30 15:39:03
