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年少的时候喜欢读林清玄的玄文，记得有一篇是《一生一会》，“我喜欢茶道里关于‘一生一会’的说法。意思是说，我们每次与朋友对坐喝茶，都应该生起很深的珍惜。因为一生里能这样的喝茶可能只有这一回，一旦过了，就再也不可得了”、“一生只有这一次聚会，一生只有这一次相会，使我们在喝茶的时候，会沉入一种疼惜与深刻，不至于错失那最美好的因缘”，而最近看舞台剧《一期一会》（“看得见的滋味”三部曲之一），也有类似的感觉，80后一代的年轻女导演席璟将人生的酸甜苦辣与茶道的“一期一会”/一生一会融合在一起，通过舌尖上的苦涩甘甜的茶味化解人间的恩恩怨怨。
数年前香港音乐人林一峰也曾创作了一出音乐剧《一期一会》，通过十四首八九十年代的经典情歌及四首MV，串联起一群临近毕业的大学生的爱情与成长，呈现出他们之间的喜怒哀乐，有满足，有失落，有天真，更有成长的裂痛。林一峰的音乐剧的另一大特色则在于将香港的当下都市生活与人物的成长相结合。相比之下，席璟则是借助于国粹京剧的外衣来展示茶道里的苦涩甘甜等，并由此衍生至人生——京剧里的面谱化角色包括了生旦净末丑等，在舞台剧《一期一会》里舌头丑想要追寻茶道的真味，于是陆续的遇到了老生苦、鼓师涩、青衣甘及花旦甜，而道出了茶道里“珍惜不是因为际会美好，而是因为独一无二”的主题（也即林清玄文章所说的）。
京剧的主要艺术形式是念（常常是具有音乐性的念白）、做（做表和身段）、唱（行腔）及打（结合民间武术将其舞蹈化的动作），而席璟在《一期一会》里除了开场时的几句必要的交代，还有过场的茶道文化之外，基本上舍弃了念及唱，侧重于以身段及动作来表现人物对于味道的感觉变化，比如舌头丑在与刀马旦相遇而碰撞出花火时，通过刀马旦的身手表现出甘味带来的愉悦感，又比如舌头丑与武生丑相遇时，虽然也是碰撞出甘味，但又不同于舌头丑与刀马旦的那种甘，自然的以无声胜有声的方式表现了“一期一会”的不同，也带出了每一次相会都是独一无二的主题。
而整剧来看《一期一会》也带有初生之犊不惧虎的实验性色彩，但并非是那种故弄玄虚或者自唱自和的实验性，而是试图将传统的文化模式用更具艺术性的方式呈现的实验性，使得整个舞台剧看下来既有传统式的京剧人物，更有现代主义甚至是后现代主义的表现手法，比如其舞台的布置，可以看出主创们的努力与创新意图，为忙碌的都市生活带来些许较为平静的艺术感受，还有对于一期一会的品味。
值得一提的是，《一期一会》是“看得见的滋味”三部曲之一，期待着另外两部的早日面世，可以在舞台上感受舌尖上的滋味，体会人生的酸甜苦辣。
2014-10-24 10:39:04
