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在过去的半个多世纪里，在党的文学文艺政策的影响下，国产电影电影出现了一种常见的类型片：主旋律作品。这类影片往往是以某个党内人士为主人公，根据他的真实故事进行艺术化的改编，并有意的往“伟（伟大）、光（光荣）正（正确）”、“高大全”上拔高等，姑且不说这样的创作思路墨守成规、缺失了艺术真实性，也难以赢得观众的共鸣。幸好一些新的主旋律作品，有意的加强艺术性、娱乐性，不走国产主旋律片的寻常路，借鉴好莱坞或日韩的同类影片，给人焕然一新感，比如叫好叫座的冯小刚的《集结号》，即将上映的、王放放的《黄克功案件》等。
发生在1937年10月的“黄克功案件”曾经被誉为是毛泽东的“挥泪斩马谡”，毕竟当时正值大敌当前，黄克功又是从少年时代就开始参加红军，并跟随着毛泽东一起经历了井冈山斗争、万里长征的老将领，而在延安的抗日后方，黄克功因为与陕北公学的女学生刘茜逼婚未遂开枪致死对方，经过边区法院院长雷经天的公审后被判决死刑……王放放的电影版便是根据这个事件改编，并力求真实的还原当时的情境，为观众带来带来一个个更加有血有肉有人性的真实历史人物形象，包括毛泽东、胡耀邦、罗瑞卿、雷经天等人物，而这种“求真”的创作方式，也把过往的很多国产主旋律电影甩出了好几条街。
或者说，《黄克功案件》借鉴了好莱坞的这类主流人物传记片的方式，通过人性化的一面突出人物形象。比如影片一开始时，就是黄克功在雨夜里扛着一个女生往黄河边走，并把她放到了河里，这样的开场方式既制造了悬念，也带出了一个非同一般的“主旋律片”的理念。而影片的另一位重要角色雷经天，登场亮相时虽然是陕甘宁边区高等法院的审判庭庭长，但也并非那种高高在上的庭长，而是影片通过他在街头审判一场婚姻纠纷案的过程，表现出这个人物的生活化、痞子化、不按常理出牌的一面，这点表面上看似乎是他的“缺点”，但恰恰是他人性里最真实的一面，使得这个人物还没有进入正题就已经留给观众很深刻的印象。而后来他跟黄克功的谈心，还有面对各种压力时的言行，也都折射出作为一个普通人的复杂心理。
当然，影片也没有一味的追求野史、猎奇，像一些好莱坞的主流商业传记片般，而还是保留了一些国产主旋律影片的特色，比如重要领导的深明大义、以大局为重（影片在这方面其实也使用了一些叙事技巧增加了悬念性，比如在公审黄克功时，贺子珍去找毛泽东想要商量给黄克功特赦，但影片安排了毛泽东有意的不断念发电报，而“延长”了悬念），最后念信的那场戏也是采用了较典型的主旋律影片的手法。
安德烈·巴赞曾经称赞，好莱坞的天才之处就在于能在固有的模式里融入新的元素，而对于这部《黄克功案件》来说也有所类似——影片虽然受到了真实人物、真实案件，而且还是主旋律类型片的种种限制，但编导借鉴了不少好莱坞的类型片手法，使得人物更加的丰满，悬念也更加的吸引人。
2014-12-02 08:52:03
