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《黄金时代》拿了第34届香港电影金像奖最佳影片，甭管获奖者在台上感谢了谁，此时此刻，整个金像奖协会最该感谢的，就是《黄金时代》片方——如果没有《黄金时代》，金像奖的尴尬指数无疑又要直线上升。当然，现在这个获奖名单也已经够尴尬的了，对大多数观众来说（尽管看过《黄金时代》的观众并不多），被习总书记在文艺座谈会上提及的《黄金时代》肯定不算“香港电影”，怎么拿了香港电影的金像奖？
这种“合拍片”全面压倒“港产片”的局面不是第一次了，这几乎已经成为了金像奖的惯例，而且随着合拍的日渐深入，这些影片身上的港味也在日渐淡薄。《黄金时代》这样一部讲述解放前左翼作家故事的电影，实在是跟香港没有太直接的关系。当然同时获得本届金像奖最佳导演的许鞍华是不折不扣的香港导演，但《黄金时代》本身从台前到幕后，给人留下印象的几乎都是大陆电影工作者——即使从最核心的创作者来看，来自大陆的监制、编剧也给影片打上了深刻的烙印。
有了最佳影片和最佳导演两尊金像加持，《黄金时代》“大方”的让出了所有演员奖项，来自《亲爱的》赵薇和来自《亲听风云3》的刘青云分获影后影帝——《亲爱的》跟《黄金时代》的情况很类似，除了导演陈可辛，影片本身很难说有什么香港气息。相较而言，《窃听风云3》倒算是气质周正的“港产片”，此番金像奖不吝将影帝、最佳男配（曾江）和最佳编剧都给了《窃听风云3》。
于是，很多网友都“呵呵”了，说实话，《窃听风云3》肯定有许多精彩之处，表演奖项也倒罢了，这还要给个编剧奖，实在是难以服众。此片的故事倒是植根于香港（新界）的地权变迁历史，而且不乏悬疑翻转，但基本上也是稀松平常的套路，谈不上哪里亮眼。
真要论起来，本届金像奖的获奖影片可以分为两大部分，一部分是《黄金时代》《亲爱的》《太平轮》《黄飞鸿之英雄有梦》这些香港导演执导的“大陆片”，剩下的《窃听风云3》《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》《金鸡SSS》《雏妓》等片，才是更为“纯正”的“港片”——当然，最终的结果是《黄金时代》拿到了大奖，而赵薇驾临香港，母仪金像奖。
不过必须指出的是，金像奖这种海纳百川的精神，还是值得内地电影奖项学习的。话说在华语圈里，台湾的金马奖50周年大庆，居然把最佳影片给了来自新加坡的《爸妈不在家》，当时就令人大跌眼镜，但是，只要这些影片符合参赛条件，按照规则流程一步步选出来，该是谁就是谁，这才能突显一个奖项的公信力。
其实在《黄金时代》拿奖前，不少人看好的还属《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，虽然这部小成本影片的个人气息很浓，不同观者间观感很难达成一致，但影片紧扣香港的社会现实，用带有寓言性质的科幻故事描摹出港人的复杂心态，充满天马行空的想象力，加上此前已经拿到了香港电影评论学会大奖（据香港影评人说此奖对金像奖有一定的“导向”作用，但我深表怀疑），所以得到金像奖提名后一度被非常看好。
与此情况相仿的还有由《雏妓》获影后提名的蔡卓妍，她的卖力演出和影片的犀利大胆也获得了业界的一致好评，无奈还是不敌赵薇——坦率的说，绝大部分香港人甚至难以完全看懂《亲爱的》——拐卖儿童、计划生育这些东西都是大陆观众的感同身受，离香港社会过于遥远，但这并不妨碍评审们还是把票投给了《亲爱的》赵薇。
马后炮的说，这两部电影的落败可能也不难理解：《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》的政治隐喻性太强，片中的一些描绘在内地看来甚至会带有“敌我矛盾”的性质；而《雏妓》则尺度过于暴露，在香港上映时也是三级片，在内地则根本不可能过审。所以，这两部“港片”一是因为性，一是因为政治，从而跟内地的文化语境形成了不无剑拔弩张的微妙关系，在中港电影大融合的趋势下，作为一个工业奖项，金像奖肯定会有自己的考量——你懂的。
所以，《黄金时代》和赵薇拿奖，是一个“安全”的选择，虽然“港味”淡了许多，艺术上的锐气可能也稍嫌欠缺，但这样的结果出来，大家也算无话可说——而且，便于在全国范围内广泛传播。
腾讯娱乐专稿
2015-04-19 20:52:04
