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九十年代中的香港回归前夕，陈可辛结合自己的成长经验，以一对来自于内地的青年男女的起伏人生为主线，用通俗情节剧的类型模式创作出感动一代观众的《甜蜜蜜》，影片不仅是在当年的香港电影评论学会大奖上赢得了最佳影片、最佳导演及最佳女演员奖，在金像奖上也一举获得最佳影片、最佳导演、最佳编剧等九项大奖，成为了大赢家，并为后人的创作留下了丝丝的影响，比如刘伟强的《不再让你孤单》，又如邹佡执导、谢霆锋与高圆圆主演的这部《一生一世》。
在当年的《甜蜜蜜》里，开场时便是一趟南下的列车缓缓进入香港红磡车站，黎明扮演的黎小军在列车上打瞌睡，随后是以新奇而兴奋的眼神打量着香港这座传说里的“东方之珠”……《甜蜜蜜》是香港才女岸西编剧的作品，但毕竟是陈可辛导演，影片主要是以黎明扮演的男性角色黎小军的视角来展开，但《一生一世》的编导是身为女性的邹佡，她更偏向于选择女性的视角，所以，在影片的开场时，镜头是跟随着高圆圆扮演的安然的身影移动的，包括她在路上偶遇打招呼的路人，也是女性，随后她的一番电话，才带出了另一头的谢霆锋扮演的赵永远，如此的开场既带有受到《甜蜜蜜》影响的影子，但又不同于《甜蜜蜜》，也奠定了影片的女性视角的叙事基础。
随后，影片是一个俯视的镜头，并用字幕标示出时间地点“1976年·北京”，这也成为了影片的另一个主要的艺术特色。俯视镜头带有着上帝视角，也带有悲天悯人的色彩，而对于天灾人祸也并非是那种传统家庭剧的控诉型或哭诉型的，所以，对于1976年的唐山大地震的记忆，通过高圆圆的画外音的回忆，尽管包括自己也面临着与母亲的生离死别，但镜头避开了直面；这一点也一直持续到高潮时的生离死别，使得影片尽管有些悲情但不流于廉价的煽情，并为观众留下了回味的余地。而时间、地点的则深化了时代感，与影片里不断借助于人物造型、对话、声音等元素营造时代气氛相呼应，如1997年时，谢霆锋扮演的赵永远从电视机里看到了香港回归的那夜凌晨的那一幕。
与此同时，贯穿在影片始终的，是闪回式手法。闪回作为一种电影的叙事手法已经有上百年的历史，简单来看它是打乱了故事叙述的时间顺序，但也可能带来悬疑性、丰富性等效果，如开场时安然在电话里对赵永远说“我回来了”，就留下了悬念：她为什么要离开？也为什么要离开那么长时间？似乎她与赵永远之间已经很长时间失去联系，又是为什么？如果只是平铺直叙的以1976年作为开场，恐怕会很平淡，但是以“2001年·纽约”作为开场则留下了不少的疑问，使得观众期待着理清这段情感的来龙去脉；又如另一场安然在雨夜里等待赵永远却等到的是另一位好友的戏，赵永远的为何要在如此重要的时刻失约，也留下了悬念，等待后来的闪回交代。
另外，影片还采取了逆光等艺术手法，把赵永远与安然的这段横跨二十多年的情感缓缓地铺展开来，片尾时也再度致敬了陈可辛的《甜蜜蜜》，不过身为女性的编导邹佡更多是从女主角安然的视角把这段流离的情感展示的更细腻，也就水到渠成的带出了主题：虽然不能一辈子，但是爱过，就是一生一世！
2014-08-28 22:39:04
